La Memoria de Justicia de Marcel Ophuls, Ya no es más que una memoria

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La necesidad de poner los alimentos en la mesa eventualmente resultó en "The Sorrow and the Pity", la muy influyente película de 1971 sobre la colaboración en Vichy Francia. Unos años más tarde, el Sr. Ophuls se enteró de que 50 horas de imágenes en bruto de los juicios de Nuremberg, rodados por el Cuerpo de Señales del Ejército de los Estados Unidos, fueron almacenados en una base de Maryland. Él obtuvo acceso y comenzó a ver los carretes, que tenía que ser laminados a mano. De vez en cuando rompía la película, irritando a sus guardianes del Ejército.

El documental que hizo con ese metraje fue amplio y abierto, no sólo una historia de los juicios, aunque lo incorporó. Enfrentando las cuestiones de culpabilidad y culpabilidad nacional e individual, el Sr. Ophuls entrevistó a objetores de conciencia y denunciantes estadounidenses (como Daniel Ellsberg), veteranos franceses de Argelia y muchos alemanes, de sobrevivientes de Nuremberg, como Albert Speer, a estudiantes universitarios nacidos después de la guerra . También se puso en la película. Con su familia, y de nuevo con sus estudiantes de cine en Princeton, discutió los temas del documental y planteó preguntas a su esposa, la hija de un veterano alemán.

No todos los productores, una mezcla de británicos y alemanes Los partidarios, estaban contentos con los resultados. Hubo quejas sobre la duración de la película y una breve desnudez, dijo el Sr. Ophuls, y pide que se preste más atención a las acciones rusas durante la Segunda Guerra Mundial y las acciones estadounidenses en Vietnam. Con la edición casi completa, una acrimoniosa reunión en el bar Ritz de Londres resultó – dependiendo de la cuenta de quién crees – en el Sr. Ophuls o bien ser despedido (su versión) o alejarse

Barrado de su propio proyecto , Se retiró a Princeton. Pero entonces la trama se volvió.

_ Dos mujeres que habían trabajado en la película con él se escondieron en el baño de la suite de edición de Londres y se escabulleron lejos con una impresión de trabajo en blanco y negro de su edición original.
    

            

        

Telford Taylor, el fiscal estadounidense en los juicios de Nuremberg, en "The Memory of Justice".
                        
             Foto
            Vía HBO

            

Hizo su camino a Nueva York, donde los partidarios – incluyendo Hamilton Fish, el futuro editor y activista social, luego un reciente graduado de Harvard – lo examinaron para otros cineastas y críticos, incluyendo Frank Rich y David Denby El Sr. Denby escribió un artículo sobre la situación en 1975 para The -. Nichols permaneció inmóvil durante ocho horas (con cambios de carrete) y luego le dijo al señor Fish: "¿Y qué puedo hacer?"

Con respaldos como ése y el respaldo financiero de Paramount, el Sr. Fish fue capaz de negociar el regreso del Sr. Ophuls y ver que la película se completó de la manera deseada por su director. "Se ha hecho una lesión a algo de gran importancia cultural e histórica", dijo Fish en una entrevista reciente.

"The Memory of Justice" tocó en los festivales de cine de Cannes y Nueva York en 1976 y recibió buenas críticas, incluyendo raves de Mr. Rich en The New York Post y Vincent Canby en The Times . Pero Pauline Kael, campeona de "The Sorrow and the Pity" y la crítica de cine más influyente de la época, planeó el documental en The New Yorker. "Buscando la complejidad", escribió, "Ophuls extendió su investigación en tantas direcciones que perdió su tema".

"¿Quién más podría hacer que la gente viera un documental de cinco horas?", Dijo el Sr. Ophuls . "Dobló después de seis o siete semanas y no se ha oído desde entonces."

Sr. El pescado, como productor, veía las cosas de manera diferente – dijo que para una película de su tipo, en los días antes de que los distribuidores de especialidades habían despegado, el lanzamiento comercial fue exitoso, y descartó la influencia de la revisión de Kael. Pero él estuvo de acuerdo en que "The Memory of Justice" se desvaneció fuera de la vista después de 1976. "Era demasiado difícil mantenerlo en juego", dijo.
    

            

        

Marcel Ophuls rastreando a un ex nazi en "La memoria de la justicia."
                        
             Foto
            Vía HBO

            

Pero el Sr. Fish nunca dejó de intentarlo. Él consiguió concesiones, incluyendo varios de Steven Spielberg, para financiar esfuerzos sobre los años para reintroducir la película. Finalmente se conectó con The Film Foundation, la organización de preservación cuyos fundadores incluyen al Sr. Scorsese. Encabezó un proceso de restauración de 10 años que ha traído "La Memoria de la Justicia" de regreso de los muertos una vez más.

"Tragicamente, ambos temas épicos del siglo XX abordados definitivamente por Ophuls, Vichy y Nuremberg, siguen siendo tan pertinentes, si no más pertinentes que nunca", dijo Rich, un ex columnista del – que es Ahora un consultor creativo en HBO. "La restauración no podría ser más oportuna, e imagino que vendrá como una revelación a los espectadores que aún no han nacido durante su primera liberación."

Si bastante gente ve "La Memoria de la Justicia" esta vez, Podría significar que el Sr. Ophuls ya no será conocido en América en gran parte a través de "Annie Hall", de Woody Allen, en la que Alvy y Annie se unen para ver "El dolor y la compasión". Pero si no, "Me encanta", dijo de su contribución indirecta a "Annie Hall". "Creo que es terriblemente gracioso. Lo sé más o menos de memoria ". Y luego recitó varias líneas de diálogo que incluían" El dolor y la compasión ", corregir hasta la referencia a la tarjeta de crédito de Bloomingdale.

" Recibí una carta de Woody Allen me dio las gracias y dijo que trataría la película con gran respeto, etc., lo que realmente no pedí ", recordó el Sr. Ophuls. "¿A quién le importa si la película es tratada con respeto? ¿Por qué debería ser? "

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